J’avais voulu en parler dans mon petit bilan d’actu de dimanche dernier, que je n’ai finalement pas eu le temps de faire. Mais la désertion de Natalia Ossipova et Ivan Vassiliev du Bolchoï vaut bien un billet à elle-seule.

Récapitulons les faits. Le lundi 14 novembre, Natalia Ossipova et Ivan Vassiliev annoncent qu’ils quittent le Bolchoï pour signer un contrat avec le Théâtre Mikhaïlovsky, compagnie secondaire de Saint-Pétersbourg. Comme ça, sans prévenir, alors que le café du matin n’avait même pas eu le temps d’être avalé. Twitter s’affole, spécule, jusqu’à ce qu’une dépêche vienne confirmer les faits.

Natalia Ossipova et Ivan Vassiliev, qui sont-ils en fait ? Un jeune couple star de la danse classique. Limite des Dieux vivants pour certain-e-s. Ils ont suivi le parcours classique du Bolchoï, ont intégré l’école dès leur plus jeune âge, puis la compagnie. Ils ont très vite explosé, dans la droite ligne du répertoire du Bolchoï, comme le Don Quichotte qui est devenu leur tube. De vrais enfants de la compagnie. Qui sans prévenir prennent leurs cliques et leurs claques pour aller voir une troupe moins prestigieuse. Bande d’ados ingrats.

Leurs motivations semblent au début justifiées. "Pour un artiste, la taille de la scène n’est pas importante". Soit. "La vie est devenue trop confortable pour moi à Moscou". Bon argument, ils nous refont un coup à la Guillem. "J’ai dansé tout ce que je pouvais danser". Mouai, à 25 ans, j’ai comme un doute. "We are looking for creative freedom". Là, ça commence à devenir pas crédible.

Il y aurait donc un problème de répertoire. Le Théâtre Mikhaïlovsky est dirigé depuis peu par le chorégraphe contemporain Nacho Duato, qui leur réserve sûrement quelques créations. Mais ce sont les seules de cette compagnie, contrairement au Bolchoï qui s’ouvre, même s’il reste dans une tradition beaucoup plus classique qu’à l’Opéra de Paris. Sans compter que le répertoire du Théâtre Mikhaïlovsky est objectivement bien moins riche et important que celui du Bolchoï.

Si je suis bien le débat qui a eu lieu sur Dansomanie (très intéressant au passage, entre des gens qui connaissent vraiment les compagnies russes, contrairement à moi qui fait semblant dans cet article), on aurait plutôt à faire à une vraie crise d’ego.

Natalia Ossipova et Ivan Vassiliev sont très bien distribués au Bolchoï. Mais pas dans tout. Et pas sur toutes les premières. Et oui, il y a d’autres très belles étoiles là-bas qui ont aussi envie de danser. Et à 25 ans, on ne peut pas forcément tout danser, surtout quand ça demande un minimum de maturité artistique. Ils auraient été testés dans des ballets plus dramatiques, sans grande conviction de la part du public. Donc ils préfèrent le faire ailleurs, quitte à le danser mal, plutôt que de prendre le temps d’apprendre.

Car pour bien danser, il faut aussi être bien entouré. Leur départ est un coup dur pour le Bolchoï, Surtout niveau com’. Niveau scène, personne ne doute que la troupe s’en est déjà remis, grâce à la richesse de leur effectif. Mais pour ce couple, leur Don Quichotte sera-t-il aussi flamboyant avec derrière une compagnie moins bonne ?

Tous-tes- ceux et celles qui étaient Garnier en mars dernier se souviennent forcément de cette soirée d’anthologie. Un Don Quichotte par le Bolchoï avec dans les deux rôles principaux Natalia Ossipova et Ivan Vassiliev. Quelques danseur-se-s de l’Opéra de Paris applaudissant du bout des doigts en faisant la mou au milieu d’un public complètement hystérique. 

Ce que les gens ont applaudi ce soir, ce n’est pas seulement ce couple, mais toute une compagnie. Si cette soirée fut si exceptionnelle, c’est bien sûr grâce au talent fou de Vassiliev, au caractère de star d’Ossipova, mais aussi grâce à chacun-e des artistes, du premier soliste au dernier des figurants, tous investis jusqu’au bout. Chacun parfaitement à sa place pour défendre une œuvre, ensemble. Preuve en est que les ovations ont eu lieu tous les soirs, OssipoVassiliev ou pas sur scène.

Ils s’en vont parce qu’ils n’ont pas tous les rôles, pas toutes les premières. Parce que des gens dans cette compagnies sont meilleurs qu’eux sur certains rôles. Ils s’en vont pour un contrat en or et un appart à Moscou (ce qui n’est pas un mal en soi, lorsqu’il y a de bonnes raisons derrière). Ils s’en vont pour briller dans des galas du monde entier, et être les seules stars d’une compagnie. Et dans quelques années, que vont-ils faire ? Comment réagiront-ils lorsque le public sera moins enthousiaste, voir lassé ?

C’est un peu comme si (toute proportion gardée), Mathias Heymann claquait la porte de Garnier parce que, sans déconner, il n’a droit qu’à des rôles brillants et personne ne veut lui donner Roméo et Juliette. M’en fous, je signe un contrat en or à Bordeaux, j’aurais tous les premiers rôles, et bien fait pour cette compagnie qui n’a même pas voulu reconnaître mon talent à sa juste valeur. 

Une carrière, ce n’est pas aussi simple que ça. Et oui, il fait des rôles brillants parce que personne à l’Opéra ne sait les faire aussi bien que lui. Mais il tente aussi deux ou trois Lac, Giselle. Sans avoir la première, pour avancer. Et il est de plus en plus convaincant. Je suis sûre qu’après sa blessure, il va revenir en forme, et va être un formidable Solor. Dorothée Gilbert sera Gamzatti, Myriam Ould-Braham sera Nikiya, à la fin Brigitte Lefèvre montera sur scène pour la nommer étoile et tout le monde sera ravi.

Bref, cette désertion de Natalia Ossipova et Ivan Vassiliev est pour moi une immense crise d’ego de deux jeunes baby-star au melon surgonflé, et qui n’ont pas résisté aux sirènes d’un mécène aux paroles mielleuses. Je pose le pari que, dans cinq ans, ils reviendront à la maison la tête basse, car ce nouveau répertoire qu’ils cherchent tant, ils ne l’auront pas trouvé, ou n’auront pas recueillis le succès escompté. 

Pour terminer, ce billet décousu appelle à deux conclusions.

De un, les débats autour du Concours de promotion, c’est de la rigolade. En Russie, non seulement ça se castagne dans une compagnie, mais c’est aussi la guerre entre toutes les troupes. S’il y en a, les blogueur-de-s danse doivent bien s’amuser.

De deux, Bolchoï ou Mikhaïlovsky, ce n’est pas le sujet. La seule question que l’on se pose, c’est est-ce qu’Ils vont bien venir danser La Fille mal gardée en juin. Parce qu’on commence à être en manque là, les résa vont bientôt ouvrir, il faudrait qu’on sache.

Cette semaine, des compagnies de danse à soutenir, le Bolchoï superstar des médias, les pré-distributions de la soirée Lifar/Ratmansky, la revue de presse de la semaine et l'agenda. 

L'ACTU COTE DANSE

- Les compagnie de danse néerlandaises en danger

La vie est dure pour le monde de la culture au Pays-Bas, victime de vastes coupes budgétaires. Et les compagnies de danse sont largement touchées. Le célèbre Nederlands Dans Theater, l'une des plus prestigieuses compagnies de danse contemporaine au monde, dirigée pendant longtemps par Jiří Kylián, pourrait ainsi rétrograder au stade de "compagnie régionale", et voir ses subventions diminuées de moitié. Le Dutch National Ballet, compagnie classique qui fêtera ses 50 ans l'année prochaine, pourrait également voir ses aides financières réduites de 26 %. Des coupes budgétaires qui pourraient clairement mettre question la survie de ces troupes, pourtant reconnues internationalement. Des pétitions sont en ligne pour protester contre ces réductions de subventions, pour le Nederlands Dans Theater et le Dutch National Ballet.

- Les pré-distributions de la soirée Lifar/Ratmansky

Dansomanie a publié les premières distributions de la soirée Lifar/Ratmansky, qui ouvrira la saison 2011-2012 du Ballet de l'Opéra de Paris. Et le moins que l'on puisse dire, c'est que ces spectacles seront étoilés. Pas moins de douze danseurs et danseuses étoiles sont prévu-e-s sur ces deux ballets. Deux beaux retours sont à prévoir pour Psyché, avec Aurélie Dupont après un an de congé maternité, et surtout Hervé Moreau, qui semble enfin être venu à bout de ses blessures. A noter également, la présence de François Alu dans les remplaçants des Zéphirs, tout jeune recru arrivé la saison dernière. 

La Phèdre de Lifar aura droit à trois belles personnalités, très différentes : Marie-Agnès Gillot, Agnès Letestu et Eleonora Abbagnato. Emilie Cozette fera aussi son retour dans le rôle d'Eonone. Personne ne l'a vraiment remarqué, mais elle n'est plus remontée sur scène depuis la tournée en Russie de février, et n'est prévue dans aucune distribution d'ici la fin de la saison. Blessure psychologique ? Bébé ? Elle partagera le rôle avec, entre autres, Laura Hecquet, décidément en forme depuis son retour. On retrouvera également Myriam Ould-Braham, Stéphane Bullion ou Nicolas Le Riche. De belles distributions en perspective.

- Les danseur-se-s du Ballet de l'Opéra de Paris à l'étranger

Cette semaine, Mathias Heymann va partir jusqu'en Russie, à Kazan, pour le 24e festival de danse classique Rudolf Noureev. Il dansera Giselle le 18 mai, en compagnie de  Jurgita Dronina, première soliste du Dutch National Ballet, évoqué plus haut. Le groupe Stars et Tutus (Mathilde Froustey, Marc Moreau, Vincent Chaillet...), emmené par Alexandra Cardinale, sera pour sa part le samedi 11 juin à 21 heures au Théâtre du Casino de Biarritz. La compagnie 3e étage, dirigée par Samuel Murez et composée de jeunes solistes de l'Opéra, ira jusqu'à traverser l'Atlantique. Le groupe sera en effet les 30 et 31 juillet à Saint-Sauveur, au Canada, avant de danser au festival américain Jacob's Pillow Dance du 3 au 7 août.